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武汉左邻右社武汉相声社团

 经常听相声的人都知道“抖包袱”这个词，就是通过一系列铺垫、渲染，把关键笑料说出来，引发听众们的情感共鸣——实际上，要抖好一个包袱，关键在于包袱前面的铺垫、渲染。一个包袱好不好笑、有多好笑大部分还是取决于“抖”之前的功夫，相声艺人们特意发明了术语形容这个过程，还起了个专有名词叫做“三番四抖”。

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 这里的“番”是回的意思，所以三番就是铺垫三回。而四抖则是指三番之后的第四回就该把包袱“抖”出来。当然，“三番四抖”只是个约数，实际操作过程中，可多可少，有时候一番二抖，有时候二番三抖，还有时候四番五抖……

说到技巧，先从耳熟能详的三番四抖说起。凡是听过相声的，大概都知道三番四抖。可是，想把三番四抖说透，有点难。为什么呢，单说三番四抖，确实不容易，相声的技巧，比如迟急顿挫等等，要说，就得都说，他是错综复杂的，你中有我，我中有你的。可是真要这么写，一个，我没有资格，二，题目也有点大，我真写不清楚。咱们就单抻出来，一点一点写吧。如果中间逻辑有点混乱，大家原谅吧。

武汉左邻右社武汉相声社团， 那么三番四抖在相声表演中的应用，就又得不得不提相声表演中另外两个技巧：铺平垫稳和迟急顿挫（也有说迟急顿错的）。为什么这么说？三番四抖，尤其中间的三番，三番的台词已经被梁子固定了，是不是照着背下来就可以了？当然不是，这就需要相声的二次创作——表演了。也就用到了，表演的技巧。为什么这么说？我们还拿钓鱼举例，我前面描述的钓鱼的底，准确说只能算梁子，演员在具体表演的时候，还要在两人的对话之间，加入很多的碎捣鼓，目的就是为了垫稳。垫稳的作用，从文字看，就是强化这鱼是钓的，不是买的。从情感上看是加强演员表演的真实性，把观众带入到表演的情景中去。从情节上来讲，突出二个他爸爸这个人物形象——强词夺理，永不认错。由这样一个人嘴里坐实鱼是买的这件事，效果会出乎意料的好。这就是铺平垫稳的作用。不知道我这么表述是否明白。如果举个例子，就是创作者已经用巨石把路基铺设好，表演者再用碎石把巨石之间的空隙填满，使这条路更加的平稳，平稳到这条路雨天也不至于翻浆。这就是铺平垫稳的作用吧。